{"id":413,"date":"2006-07-25T04:34:13","date_gmt":"2006-07-25T07:34:13","guid":{"rendered":"http:\/\/ezenlaweb.com\/comunidad\/?p=413"},"modified":"2018-05-06T03:16:42","modified_gmt":"2018-05-06T06:16:42","slug":"senoras-y-senores-andres-calamaro","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/ezenlaweb.com\/comunidad\/archives\/senoras-y-senores-andres-calamaro","title":{"rendered":"Se\u00c3\u00b1oras y Se\u00c3\u00b1ores: Andr\u00c3\u00a9s Calamaro"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/strong><\/p>\n

Los 80\u00c2\u00b4s: Andy Productions
\n<\/strong>(Producci\u00c3\u00b3n: el arte de lograr que los discos de algunos m\u00c3\u00basicos, suenen bien)<\/p>\n

Revista El Musiquero (1986).<\/strong> Una nota realizada a ra\u00c3\u00adz del rol que Calamaro ven\u00c3\u00ada desarrollando por aquellos a\u00c3\u00b1os, con grupos como Los Enanitos Verdes, Los Fabulosos Cadillacs y Don Cornelio y La Zona, entre otros, y que lo convirtieron, tal vez, en el primer Productor -con may\u00c3\u00basculas- de la Argentina.<\/p>\n

Ya no se si llamar a Charly \u00abproductor\u00bb. No s\u00c3\u00a9 si es un genio pero es lo m\u00c3\u00a1s parecido a eso. Es un gigante.<\/p>\n

(a\u00c3\u00b1o 1986…)
\nEl siempre que ha trabajado con otros grupos fue un poco la estrella de la grabaci\u00c3\u00b3n, en donde no s\u00c3\u00b3lo organiza el grupo sino que le brinda su apoyo, su \u00abcartel\u00bb. Nunca Charly se dedicar\u00c3\u00ada a la producci\u00c3\u00b3n en un primer plano, como me est\u00c3\u00a1 pasando ahora a m\u00c3\u00ad.
\nUn poco por casualidad, quiz\u00c3\u00a1s por estar pasando por una especie de \u00abimpasse\u00bb, en el cual no grabo y mis \u00c3\u00a9xitos son unicamente \u00c3\u00a9xitos de cr\u00c3\u00adtica, quiz\u00c3\u00a1s me convierta en el primer productor de la Argentina.<\/p>\n

\u00c2\u00bfTu trabajo empieza antes?<\/em>
\nYo necesito ensayar con un grupo. Creo que mi tarea como productor es decir que s\u00c3\u00ad. Escucho y digo que si. Cuando algo me reconforta como oyente, es algo que est\u00c3\u00a1 listo para grabar. Me ocurre lo mismo con los efectos, para mi es lo mismo un overdrive, un flanger, un delay, o un sampler. Me da exactamente lo mismo mientras yo le diga que s\u00c3\u00ad.<\/p>\n

En el caso de Los Enanos ensayamos una semana. Si hubiera contado cuantos arreglos de bombo o bater\u00c3\u00ada propuse cambiar o de coros o voces no s\u00c3\u00a9 cuanto daria.<\/p>\n

Don Comelio quer\u00c3\u00ada un sonido contempor\u00c3\u00a1neo pero con un esp\u00c3\u00adritu como el de Pescado Rabioso. Me parecia muy pretencioso lo que querian lograr, un disco que les sirva de ac\u00c3\u00a1 a 10 a\u00c3\u00b1os. Y sin embargo sali\u00c3\u00b3. Yo ni pens\u00c3\u00a9 en eso, ni siquiera lo ten\u00c3\u00ada en la cabeza. Mi trabajo es como de \u00abun operador del buen gusto\u00bb, con cierto derecho a opinar en estos 10 a\u00c3\u00b1os que llevo como m\u00c3\u00basico, casi la mitad de toda de la historia del rock nacional.
\nPor otro lado me gusta mucho el sonido grabado en la Argentina, me gustan los grupos argentinos.<\/p>\n

Nosotros nunca fuimos pasados por radio ni por televisi\u00c3\u00b3n, quiz\u00c3\u00a1s alguna vez se nos llev\u00c3\u00b3 a tocar, pero prefieren a algunos folkoristas y no a nosotros. Despu\u00c3\u00a9s de tantos a\u00c3\u00b1os as\u00c3\u00ad alguien prende la radio y escucha a Zas y Soda St\u00c3\u00a9reo un par de veces seguidas e inmediatamente empieza a brotar la herencia de los mayores de 25 a\u00c3\u00b1os, los que vivimos una juventud sin radio.<\/p>\n

Hay un solo grupo de gente que escucha la m\u00c3\u00basica argentina como si fuera tomar agua, la gente que prefiere a Fito antes que a nadie, a Soda antes que a ning\u00c3\u00ban grupo del mundo. Los especialistas nos entretenemos diciendo que Soda se parece a Simple Minds y no sabemos que el p\u00c3\u00bablico de Soda los prefiere 500.000 veces m\u00c3\u00a1s que a Simple Minds y la explicaci\u00c3\u00b3n se encuentra en la inteligencia: Soda es verdaderamente mucho mejor que Simple Minds.
\nEl problema es mantener la materia gris intacta. Es mejor que Simple Minds, que The Cure y que todo eso. Son evidentemente grupos muy buenos pero esta es la verdad. Hay gente que est\u00c3\u00a1 totalmente en la luna y que piensa que el rock en la Argentina no puede existir porque ya la palabra rock no coincide y tiene que ser el tango. Lo mismo es tener 20 a\u00c3\u00b1os menos y pensar que los grupos buenos son los extranjeros.<\/p>\n

\u00c2\u00bfC\u00c3\u00b3mo grabas?<\/em><\/p>\n

Trato que el disco se haga con la menor cantidad de maquillaje posible. Yo simplemente me pregunto: \u00c2\u00bfqu\u00c3\u00a9 sonido quiero, el \u00abdry\u00bb o el \u00abWet\u00bb? (dry, seco, sin c\u00c3\u00a1maras; wet, lo contrario).<\/p>\n

Escucho el grupo para saber c\u00c3\u00b3mo tocan. Prefiero si pueden, que toquen sobre un metr\u00c3\u00b3nomo, porque quiz\u00c3\u00a1s haya que grabar de vuelta el bajo, usando otras cosas. Es recomendable que el tema este a tempo, que tenga alguna gu\u00c3\u00ada, cualquier buen m\u00c3\u00basico lo puede hacer.Bueno, despu\u00c3\u00a9s vamos al estudio y voy haciendo la m\u00c3\u00ada. Trato que haya eventos, que haya picos emotivos.<\/p>\n

\u00c2\u00bfEn qu\u00c3\u00a9 sentido picos emotivos?<\/em>
\nCreo que en todo disco de rock se trata de grabar eventos locos. Escuchar un disco bien grabado es un evento, pero tambi\u00c3\u00a9n el disco es bueno cuando hay una cantidad de eventos representados en \u00c3\u00a9l, por ejemplo la poes\u00c3\u00ada. La letra hay que cantarla. Si la m\u00c3\u00basica fuese la letra estar\u00c3\u00ada en un libro. Cantar es otra cosa.
\nYo apunto m\u00c3\u00a1s all\u00c3\u00a1 porque me gusta el rock y los eventos del rock Cuando Charly tira un televisor por la ventana o cuando rompe una guitarra, tiene que ver con eso.
\nCuando entro a grabar un disco siempre les digo a los m\u00c3\u00basicos: quiz\u00c3\u00a1s ustedes no van a tocar su mejor solo de guitarra la semana que viene, pero vamos a grabar su mejor disco.
\nDespu\u00c3\u00a9s de la primer semana de grabaci\u00c3\u00b3n con Don Cornelio les dije a los chicos que ten\u00c3\u00adamos que irnos acercando al resultado final. Para ese momento hab\u00c3\u00ada un buen clima, nos \u00c3\u00adbamos caminando por la Juan B. Justo hasta Citadella, charlando una hora seguida (de la cual yo hablaba unos 50 minutos) y cada uno iba computando las cosas que queria corregir y sobregrabar en los \u00c3\u00baltimos 5 d\u00c3\u00adas. Y ya se empezaba a grabar con ese sentimiento mortal, de pensar que uno est\u00c3\u00a1 grabando algo y \u00c2\u00a1Tac!, qued\u00c3\u00b3. Es raro, es doloroso, aunque quede la \u00c3\u00baltima oportunidad en la mezcla, pero siempre los errores se notan luego de la mezcla.<\/p>\n

\"\"A mi me gusta dejar en los canales lo que va a quedar, para luego en la mezcla, subir todos los vol\u00c3\u00bamenes para dejarlos as\u00c3\u00ad por \u00c3\u00baltima vez; me gusta subirlos y dejarlos ah\u00c3\u00ad, que ya suene. Con efectos, sin efectos, estudi\u00c3\u00a1ndolo durante horas o r\u00c3\u00a1pidamente. Cuando grabo un disco en tres semanas en el estudio Panda, es una superproducci\u00c3\u00b3n. El mismo disco se puede grabar en tres d\u00c3\u00adas en 8 canales, los mismos temas, los mismos instrumentos, todo. Tres semanas es una gran producci\u00c3\u00b3n. Otros grupos, graban en 250 horas o en 500 horas pero a partir de tres semanas en Panda ya es una producci\u00c3\u00b3n de alto nivel.<\/p>\n

Una vez adentro tengo un esquema, me gusta empezar por las bases pero sin desperdicio. Primero trato de grabar el sonido del grupo, sus instrurnentos y que ya suenen bien en una primera pasada. Siempre pienso que si hay un mes de grabaci\u00c3\u00b3n pero hay que pararla en el 5to d\u00c3\u00ada hay que hacer un buen disco igualmente con eso que qued\u00c3\u00b3. No dejo nada para el final, pero s\u00c3\u00a9 muy bien cuales son las posibilidades de hacerlo que suene.
\nTambi\u00c3\u00a9n, junto con las bases, grabo voces o instrumentos que puedan ser de referencia pero que de todas formas est\u00c3\u00a9n bien. El esquema general ser\u00c3\u00ada grabar en la primer semaana lo que se pueda y en la segunda avanzar en la producci\u00c3\u00b3n.
\nPrimero produzco la primer etapa de grabaci\u00c3\u00b3n que consiste en tener a todo el grupo laburando: el tecladista toca un teclado, el guitarrista una guitarra, lo mejor que se pueda, y se graba el grupo sonando. Y ya est\u00c3\u00a1n los temas grabados y cantados. Ya est\u00c3\u00a1. Pero despu\u00c3\u00a9s la producci\u00c3\u00b3n puede avanzar para hacer un disco mejor, m\u00c3\u00a1s personal. Llegamos hasta ah\u00c3\u00ad y vemos que hay, todav\u00c3\u00ada nada explot\u00c3\u00b3, pero nos gusta. Ya que todo eso est\u00c3\u00a9 saliendo bien es un buen motivo para estar tranquilos, pero \u00c2\u00bfqueremos qu\u00c3\u00a9 esto explote? \u00c2\u00bfo queremos lograr una sobriedad con calidad? Entonces entramos en la segunda semana: vamos a grabar de nuevo los bajos para pensarlos.<\/p>\n

Adem\u00c3\u00a1s ocurre que cada instrumento que se agrega influye en el total. Cada guitarra, cada voz que dobla, cada nuevo teclado que se pone, todo suena menos. Es por eso que despues en alg\u00c3\u00ban momento hay que empezar a decidir \u00c2\u00bfdejamos como est\u00c3\u00a1? \u00c2\u00bfqu\u00c3\u00a9 m\u00c3\u00a1s queremos, vos sab\u00c3\u00a9s como funciona esto, todos tenemos pretensiones y queremos saber qu\u00c3\u00a9 pasa si lo empujamos un poco m\u00c3\u00a1s. Y por encima estoy yo, que no tengo que ver con el grupo, diciendo: \u00abvamos a empujarlo hasta que se derrumbe, pero haciendo un disco \u00abnatural\u00bb.<\/p>\n

En la segunda semana se incluye la producci\u00c3\u00b3n de las voces, y ah\u00c3\u00ad entran los eventos de los cuales hablaba. No se puede cantar como si uno estuviera cagando (sin desmerecer lo importante que es disfrutar de ir al ba\u00c3\u00b1o). Hay que volver a cantar y alg\u00c3\u00ban evento que producirse. Es una voz. \u00c2\u00bfA usted le gusta, Spinetta, Charly? y entonces algun evento tiene que producirse. Habr\u00c3\u00a1 emoci\u00c3\u00b3n, el cantante va a hacer puchero, va a tener que emborracharse, o quiz\u00c3\u00a1s necesite 24 horas para hacerlo o simplemente lograr\u00c3\u00a1 que suene muy bien y que su voz sea potente. En caso contrario va a haber un problema porque justamente, si la voz no gusta, se acaba todo.
\nLo mismo ocurre con los solos de guitarra, y con el saxofonista que justamente esa semana ten biema. \u00c2\u00ab\u00c2\u00a1Justo en esa semana!\u00bb, dice uno, \u00c2\u00a1yo que toco este tema en la sala todos los d\u00c3\u00adas tan bien! De eso se trata, hay que producir un evento. Hay que estimular los \u00c3\u00a1nimos, producir la explosi\u00c3\u00b3n.<\/p>\n

En cuanto a mezclas, generalmente lo primero que se escucha es la voz y el redoblante \u00c2\u00bfno?
\nSi (y en los discos de los Beatles se escucha todo). Bueno, ese tipo de mezclas a bajo volumen, a muy bajo nivel tambi\u00c3\u00a9n las hacemos. Al primero que se lo vi hacer es a Charly. El estaba escuchando a todo vol\u00c3\u00bamen una mezcla y de repente \u00c2\u00a1Tac! a minimo de vol\u00c3\u00bamen y en los parlantes m\u00c3\u00a1s chicos. Eso siempre lo hacemos para ver que es lo que se escucha primero.
\nYo prefiero la voz fuerte, Me gusta que se escuche el tambor, como aprend\u00c3\u00ad con Gustavo Santaolalla, es lo apropiado para m\u00c3\u00basica blanca. Si se escucha el bombo es lo mejor para m\u00c3\u00basica negra. Si estoy grabando con blancos es interesante que se escuche el tambor y que tan fuerte como \u00c3\u00a9ste se escuche la voz, que haya una referencia posible del bajo (aunque a veces es imposible a determinado volumen o en determinada radio Spica) y tambi\u00c3\u00a9n la guitarra el\u00c3\u00a9ctrica.
\nMe gustan las bases potentes, no en cuanto a vol\u00c3\u00bamen sino a ritmo. La base tiene que hacer un buen ritmo. Al volumen que sea, lo que importa es el ritmo de la base.<\/p>\n

\u00c2\u00bfC\u00c3\u00b3mo trabajas los sonidos de redoblante?<\/em>
\nMira, tengo varias t\u00c3\u00a9cnicas. Cuando tengo canales a mi favor me gusta grabar la bater\u00c3\u00ada con varios micr\u00c3\u00b3fonos. Ya s\u00c3\u00a9 de antemano que el sonido que me da el mic al lado del tambor no me va a gustar, que lo voy a tener que sacar de los ambientes o de cualquier lado. De todas formas es \u00c3\u00batil pues se puede usar para disparar sonidos. Tengo todos los ambientes grabados, los platillos. Algunos de esos canales o varios se pueden hacer disparar por el tambor mediante una compuerta
\ndel tipo Keepex. Se hace que todos esos ambientes suenen s\u00c3\u00b3lo con el golpe de tambor que no te gustaba: el Keepex se abre s\u00c3\u00b3lo en el momento en el que el tambor golpea y deja pasar un instante de sonido ambiental, que es ese sonido a garage que a todos nos gusta.<\/p>\n

Otra cosa que puede hacerse es elegir un sonido de redoblante o de lo que fuere en cualquiera de sus formas y grabarlo en un delay que tenga posibilidad de trigger. Entonces, la misma se\u00c3\u00b1al que se usaba para disparar la compuerta se usa para \u00abtriggear\u00bb el delay. Algunos llaman a esto sampling pero el sampling es otra cosa, esto es mucho m\u00c3\u00a1s barato y puede ser factible. A veces quiz\u00c3\u00a1s haya que hacer esto con el bombo y no el tambor (una vez us\u00c3\u00a9 un bombo de Charly Watts). Hay muchas posibilidades: importa lo que uno quiere hacer, lo que el grupo quiere hacer, la manera en que uno se entienda con el t\u00c3\u00a9cnico. Y, como en el box, cometer la menor cantidad de errores posibles.<\/p>\n

\u00c2\u00bfCon tus discos solistas trabajas de la misma forma?<\/em>
\nNo, de ninguna manera, mis discos solistas son un despelote. Muchos m\u00c3\u00a1s eventos, eventos de sobra, sin productor. Espor\u00c3\u00a1dicamente venia Charly y organizaba algo, no me ocupaba yo de la parte de producci\u00c3\u00b3n. Para mi, en realidad, la producci\u00c3\u00b3n empieza ahora y la estamos inventando ahora, antes no.<\/p>\n

Mis discos no pudieron ser una retrospectiva de cuadros mios pintados durante un a\u00c3\u00b1o sino que fueron simplemente una muestra de cuadros m\u00c3\u00ados pintados durante un mes, algunos pintados hist\u00c3\u00a9ricamente. Se mezcl\u00c3\u00b3 todo: amistad, temas compuestos durante un a\u00c3\u00b1o, ideas de producci\u00c3\u00b3n, ambiciones, errores y aciertos. Yo creo que mis dos discos fueron muy buenos, pero que comet\u00c3\u00ad una serie de errores que ahora de ninguna manera volveria a cometer.
\nCreo que mis discos solistas son una especie de manual de posibilidades de producci\u00c3\u00b3n diferentes, interesantes, sobrias, con algunos atrevimientos que me costaron el desprecio de la critica hacia el primer disco, por ejemplo (Hotel Calamaro).
\nEl segundo disco fue m\u00c3\u00a1s complicado pero logr\u00c3\u00a9 mis objetivos, tambi\u00c3\u00a9n a medias, fue un gran \u00c3\u00a9xito de critica, tiene muchos aciertos y hay muchos temas en los que yo di tantas vueltas que termin\u00c3\u00a9 haci\u00c3\u00a9ndolos de la mejor manera. Creo que si un disco tiene dos aciertos ya sirve, y si tiene algunos aciertos m\u00c3\u00a1s se convierte en un disco muy bueno.<\/p>\n

En cuanto a teclados \u00c2\u00bfqu\u00c3\u00a9 te gusta usar?<\/em>
\nYo creo que los mejores teclados son los que uno tiene. De todas maneras me gustan los samplers y los uso bastante para mis grabaciones. Me gusta tambi\u00c3\u00a9n el DX7, es un buen teclado que siempre sirve para algo, tiene cualidades que los otros no tienen, aunque es dificil programarlo. Tengo unos Roland viejos que us\u00c3\u00a9 toda la vida y en los cuales es mucho m\u00c3\u00a1s f\u00c3\u00a1cil deformar el sonido. Todos tienen algo de bueno pero lo realmente importante es como uno los usa. Seria equivalente a que yo preguntara: \u00abche, vos que sos periodista \u00c2\u00bfcon que lapicera escrib\u00c3\u00ads, que te salen tan bien las cosas?<\/p>\n

Fuente de la entrevista:<\/span> http:\/\/www.lawebdecalamaro.com.ar<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Revisando unas entrevistas de Andrelo por la web, encontr\u00c3\u00a9 esta que es de 1986 y reci\u00c3\u00a9n terminaba de producir discos a un par de nenes m\u00c3\u00a1s como Fabulosos Cadillacs y Don Cornelio… bueno, no les cuento m\u00c3\u00a1s, entrevista al K-lamard!<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[25],"tags":[50],"class_list":["post-413","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-entrevistas-selectas","tag-musica"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/ezenlaweb.com\/comunidad\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/413","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/ezenlaweb.com\/comunidad\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/ezenlaweb.com\/comunidad\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/ezenlaweb.com\/comunidad\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/ezenlaweb.com\/comunidad\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=413"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/ezenlaweb.com\/comunidad\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/413\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/ezenlaweb.com\/comunidad\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=413"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/ezenlaweb.com\/comunidad\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=413"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/ezenlaweb.com\/comunidad\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=413"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}